Ögeler etikete göre görüntüleniyor: Mimarlık Büroları

Birinin oturarak, diğerinin uzanarak ya da yatarak kısa süreli pozlar vermesi için iki kişinin size model olmasını sağlayınız. Her bir poz için modellerin boşlukta kapladığı hacmi ve hareketlerine göre oluşan boşlukları, derinliği ve kısaltımları inceleyiniz. Ufuk çizgisinin ve kaçış noktalarının yerini belirleyerek eskiz desenler çalışınız.

Çizimlerinizde modelin ve nesnelerin kendi içinde ve mekânla olan oranlarını, oluşan boşlukların biçimleriyle oranlarını ve figürlerin hareketindeki ağırlık merkezini doğru tespit etmeye çalışınız. Oluşan kısaltımları kâğıt yüzeyine aktarırken hacim etkisini güçlendirmek için geometrik bölünmeleri iç kontur çizgileri ile belirtiniz.

Oranları araştırırken iç kontur çizgilerini, formların geometrik yapısına uygun olarak kullanınız. Model ve nesnelerin ön, yan ve üst planlarını göstererek parça-bütün ilişkisini oluşturunuz. Işığın yönüne dikkat ederek açık, orta, koyu çizgi ve leke değerleriyle kompozisyonun desenini çiziniz. Desenin elemanlarını kullanırken kompozisyonda açık-koyu zıtlıklar ve hava perspektifiyle derinlik etkisini güçlendirmeye çalışınız.

Adana da Bina ÇizimleriAdana da Bina ÇizimleriAdana da Bina Çizimleri

Perspektif, nesnelerin görünümünü 3 boyutlu olarak düz bir yüzeyde, yani 2 boyuta indirgeyerek, göstermeye yarayan bir iz düşüm tekniğidir. Yani, teknik bir çizimdir. Perspektif çizimde, nesnenin gözlemciye göre olan posizyonunun ve uzaklığının etkileri esas alınarak çizim yapılır. Söz konusu çizimler gözlemcide, biçim ve orantı bakımından, renklerden bağımsız olarak, 3 boyutlu bir gerçeklik izlenimi yaratır.

Perspektif çizimde dikkat edilmesi gerekenler:

Uzaysal gerçeklik Gözlemci Düz bir yüzey

Dönüşüm stili (bu seçim, sembolizm, dışavurumculuk, kübizm vb. akımlar doğrultusunda yapılabilir)

Bu dönüşüm stili, perspektif, çok ve çeşitli olacağına göre, bunları şu şekilde ayırt edebiliriz:

Uzaysal perspektif, cinsi yani ırkidir 3 boyutlu bir alanı sadece iki boyutlu bir yüzey üzerinde resmetmeyi amaçlayan çizim tekniğidir;

Çizgisel perspektif, nesnelerin boyutlarını ve şeklini aynen bulundukları uzaklığa göre göstermeyi amaçlar.

O halde bir nesnenin perspektif görünümünü çizmek için birçok yöntem vardır. Belirli bir tekniği izleyerek yapılan perspektif çizimi kolaylaştırmak içinse, Orta Çağdan beri varolan taslak aletlerine perspektograf denir. Buna rağmen, fotograf tekniğinin icadı perspektifin çizim tekniği olarak kullanılması açısından pek bir şey değiştirmez. Çünkü burada mevzu doğayı taklit etmek değildir. Bu grafiksel ifade tekniği için birçok yöntem birarada bulunur : kaçış çizgili perspektif, kaçış noktalı perspektif, ters perpektif, paralel perspektif... Bazı çizimler aynı perspektif yöntemlerini sadece kurgusal dünyayı değil, gerçeküstü alanları göstermek için de kullanır.

Perspektifte ufuk çizgisi ( zemin çizgisi ), ufuk düzlemi, görme noktası(esas nokta), karşıdan görünen çizgiler, kaçış noktaları,kaçan çizgiler gibi tanımlar yer alır.

çizgi perspektifi: paralel çizgilerin sonsuzda birleşmesi yani küçülmesidir. renk perspektifi: ışık değiştikçe ve cisimler bizden uzaklaştıkça renklerin değişim göstermesine denir.

Adana da İç Mimarlık KurslarıAdana da İç Mimarlık KurslarıAdana da İç Mimarlık Kursları

Açık kompozisyon ve kapalı kompozisyon olmak üzere iki tür kompozisyon vardır. Kapalı kompozisyon; konunun önemli bölümünün resmin merkezine yerleştirildiği kompozisyon türüdür. Konu, resim yüzeyinin dışına taşmaz.

Rönesans Dönemi resimleri bu tür kompozisyon kuruluşuna sahipti. Bundan dolayı kapalı kompozisyon, klasik kompozisyon olarak da adlandırılır. Üçgen kompozisyon kurgusuna sahip klasik kompozisyonda konuyu oluşturan elamanların merkeze doğru hareket etmesi, bu kompozisyon türünün merkezi kompozisyon olarak da adlandırılmasını sağlar.

Açık kompozisyon; konunun tüm resim yüzeyine yayıldığı ve resim yüzeyinin dışına doğru gelişim gösterdiği kompozisyon türüdür. Açık kompozisyon; Barok, Rokoko, Romantik, Empresyonist resim sanatında sık kullanılmış kompozisyon türüdür. Bu kompozisyon türünde aktif elemanlar, resim yüzeyinden taşacakmış gibi etki oluşturur. Hayati bazen konunun resim yüzeyinin dışında da devam etiği hissi vermektedir.

Bir araya gelen parçaların oluşturduğu bütün görülmektedir. Kompozisyonda bulunan her parça, kendi içinde ölçülendirilerek bağlı olduğu diğer parçalarla bütünleştirilmiştir. Parçaların yüzey üzerindeki dağılımı, aralarındaki boşluklar ve oluşturdukları açılar, zeminin eğimini ortaya çıkarmaktadır.

Resim çalışmalarında bu etki, varlıkların kendi içlerinde ve birbirleriyle olan açıların doğru tespit edilmesiyle sağlanabilir. Parçalar üzerinde uygulanmış koyu ve açık leke değerleri; yapıların biçimsel özelliklerini, hacimlerini ve birbirleriyle mesafelerini belirleyecek şekildedir. Varlıkların büyük-küçük, dikey-yatay ve uzak-yakın oranlarının doğru tespit edilmesi, parça-bütün ilişkisini güçlendirir.

Oranların tespitinde kullanılan yöntem ne olursa olsun dikey, yatay ve çapraz çizgiler kullanılarak her parçanın kendi içinde ve çevresindeki parçalarla oranları tespit edilir. Açıların ve oranların tespitinde araştırma çizgilerinin yanında mekân içindeki diğer varlıkların kenar çizgileri, dik-yatay konumları, enleri, boyları ve aralarındaki boşluklar da kullanılarak gözün bu ölçülendirmeyi kendiliğinden yapabilir duruma getirilmesi amaçlanmalıdır.

Araç ve Gereç Özellikleri
Suluboyada başlıca gereçler; resim tahtası, iskemle, karton (mukavva), kalem, lastik, palet, vizör, fırçalar, gode(su kabı), sünger, bez, pamuk, resim kâğıdı ve boyalardır.

Suluboyada fırçalar yassı ve yuvarlak olmak üzere iki tipe ayrılırlar. Düz fırçalar daha ziyada geniş yüzeyler için, top ve sivri uçlular da eşyaların içlerini boyamak ve çizgiler için kullanılırlar.

Uygulamada Dikkat Edilecek Noktalar

Sulu boya tekniğiyle çalışmak istediğimiz bir konunun, sert bir kalemle önemli noktaları çizilir. Bundan sonra hafif bir süngerle kâğıt hafifçe ıslatılır. Suluboyanın kâğıda iyice yapışabilmesi ve sulu boya renklerinin alanın her yerinde aynı dağıtılabilmesi için kâğıt ıslatılır.

Eğer suluboyayı kuru kâğıtta çalışırsak sulu vuruşlar kağıt üzerinde sınırlanacak (tahditlenecek), yer yer kıyıya doğru çekilen boyalar hiç de güzel görünmeyen renkli boya birikintiler ve çizgiler meydana getirecektir. Bu özellikler suluboyada renk üzerine renk sürmenin zorluklarını meydana çıkarıyor. Kenarlar üzerinde ayrı fırça vuruşlarıyla boyamak gerekecektir.

Renk Armonisi Analiz Yöntemi
Işığın cisimlere çarptıktan sonra yansıyarak görme duygumuzda bıraktığı etkiye renk denir. Güneşli bir günde renklerin daha parlak daha canlı olmaları, kapalı bir havada ise renklerin parlaklığını kaybetmeleri ve olduklarından daha koyu görünmeleri rengin ışığa bağlı olduğunu gösterir. Zaten ışık olmadığı zaman her şey, şekil ve renk olarak karanlıkta kaybolur. Resimde renklerin uyumu iki yoldan kurulur.

Ton değerlerine göre kurulmuş uyum: Tablonun uyumu daha çok büyük gölge-ışık kontrastları içinde kurulur. Renk üzerine renk armonisi bu büyük karanlık ve aydınlıklar içinde ikinci planda kalırlar. Özellikle bir veya iki rengin değişik tonlarıyla yapılır.

Çizdiğiniz kroki ve eskizlerdeki figürleri kullanarak açık kompozisyon kurgusuna sahip desen çiziniz. Çizimlerinizde perspektif kurallarına, figür-nesne-mekân ilişkisinin kurulmasına, oranlara dikkat ediniz. Kompozisyonda ritmin, dengenin, hareketin, birliğin ve ilgi merkezinin oluşmasını sağlamaya çalışınız.

Çizimlerinizde az sayıda fi gür kullanınız. Figürlerin birbirleriyle ilişki kurmalarına dikkat ederek birbirlerinin önünde ve arkasında olacak şekilde kompozisyon kurgusu oluşturunuz.